在天眼(yǎn )尚(shàng )未(wèi )密布(bù ),监场保安仍(réng )会(huì )打瞌睡的(🌰)二(èr )十世纪七十(🛍)年代,名画大盗就是会光天(tiān )化日,大剌剌走(🐮)进美术馆(🎾),直接(jiē )把猎物从墙(🌗)上取下放入布袋(⚫)运走(zǒu )。看(👑)似儿戏的一(🎡)切(qiē ),背后主谋还(🔲)要(yào )是住(🚉)在(zài )市郊(jiāo )、人(rén )(🛺)畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝(bǎo )片叙事公(🚣)式,改以其擅(shàn )(🛑)长的左(🖲)翼简(❔)约主(🦗)义镜(jìng )头,捕捉触犯艺术罪行(háng )者(zhě )的日常生活、双面(👓)人的言(yán )行处境,以(yǐ )及事件(🤷)周遭(🧤)人情冷(🤲)暖。阿瑟多(duō )夫的(🏯)抽(chōu )(🤳)象(xiàng )画作未(🐀)必是一个借口,但到头(tóu )(🤘)来(lái )(🈁)凸(tū )显存在荒(huāng )谬(miù )的公(👊)路逃亡(🚗),俨(yǎn )然为观众添加了不少(👪)欣赏和(🃏)思考的(🌼)层(🚶)次。